爱在咫尺间

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　　影片讲述一个在纽约丢了男友(史蒂文斯饰)失了工作的女人(海瑟薇饰)，回到老家后，无意间发现自己和某种怪兽有着诡异的联系。

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高中生孟克柔（桂纶镁 饰）与林月珍（梁淑慧饰）是无话不谈的好友，月珍告诉克柔，说自己喜欢上了一个叫张士豪（陈柏霖 饰）的男生，便常常要求克柔帮她接近张士豪，帮忙认识他、帮忙传递情书。没想到张士豪以为喜欢自己的是孟克柔，所以也常常借故接近她，跟她在一起。传递情书的事，被张贴出来，原来林月珍是以孟克柔的名义给张士豪写信，孟克柔非常生气而从而跟林月珍的关系疏远了。另一边厢孟克柔极不愿意承认她与张士豪之间是恋人的关系，可是张士豪已深深喜欢上她。孟克柔想跟男生接吻，因为她想清楚一件事，原来她心里，喜欢的是另外一个人。

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　　事业和爱情，是当代大龄青年的两大痛点！面对事业挫折和长辈逼婚，影片主人公钟志远在事业上不屈不挠，终于事业从低谷中崛起。奋斗的男人是有魅力的，在挫折中不屈而努力有担当的钟志远收获了爱情。

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异时空交错，能量魔方遗落地球。正邪较量，得之可得世界。警署和暗瞳同时派出高手，却在降落地球那一刹那能量尽失。他们用尽浑身解数争夺能量魔方，一方为了维护时空稳定，一方为了统治宇宙。他们暗中较量之时，事件的核心却直指一颗小小“豆芽菜”，能量魔方在他的手里，他才是能够开启未来之门的人。再小的身躯也能为了保护地球肩担重任。他的个子很小，可是却有很大的能量。这种能量不仅仅来自于他手上的能量魔方，更多的是他自己身上的坚强和一路的成长。豆芽菜的小眼镜框还在，终有一天他能和罗伯特长得一样高。可是这一次，他的心里已经埋下了正义的种子，他身上的能量会陪伴他好好的长大。

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1898年的加拿大，克朗代克淘金热正持续燃烧。夏末之时，艾米莉·迈耶（妮娜·霍斯）与六位同样来自德国的移民一道，从铁路最北端的阿什克罗夫特火车站出发，向着不久前发现金矿的育空地区道森市进发。为了节省开支，这些毫无经验的淘金者选择了一条从南向北横穿全国的路线。但在路上他们发现，途中地形复杂，自然条件十分严酷。七人集团也在途中逐渐分崩离析......

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故事讲述的是年迈古稀的老父亲柳德胜寡居在重庆的一家高端养老院里，他年轻的时候叱咤码头，却因为弄丢了小老四柳阿吉，导致幸福的家庭陷入囫囵。几十年后，三个子女事业有成，老大柳阿哲成了赫赫有名的成功学讲师，外企金领柳彩霞正热火朝天地忙着移民，北漂导演柳阿皓整日沉迷在艺术的世界里。他们虽为兄妹，却并无交集，亲情深陷沟壑。直到一通来自拉萨的电话，突然让柳德胜死水般的生活燃起新的希望，他决定说服子女陪自己踏上远方的路……

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　　《0.03帧的女人》影视从业人员日暮美和（夏菜 饰）在为某电视剧做编辑时，在素材中发现一个仅出现0.03帧的神秘女子，她恶作剧将该帧延长到3秒，然而此后看过该片段的相关的人员竟接连死亡。
　　《水的保管》正陷入创作瓶颈的原著名编剧汤原直也（香取慎吾 饰）迎来意外访客，自称隔壁邻居美丽女大学生水野（夏帆 饰）拜托他帮忙保管两箱水。疲劳焦虑的汤原开始想入非非，幻觉丛生。
　　《人体微波炉》入职30年还是普通职员的久米清（志贺广太郎 饰）被同侪称为吃闲饭（工资小偷）的，女儿朋美（真野惠里菜）为了鼓励父亲，买来一台庞大的心灵微波炉。经微波炉加热后，久米全身充满正能量，以饱满的激情和斗志投入社会之中。
　　《模拟结婚》为终身大事烦恼的单身OL盛田成美（石原さとみ 饰），偶然遇到自称模拟结婚咨询员的并木（北村有起哉 饰）。在对方的介绍下，成美打算通过模拟结婚体验一下婚后生活。
　　《有一天，天上掉下个炸弹》未卜前途的青年远山聪（松坂桃李 饰）在房顶发呆，这时天上掉下一个自称帕鲁卡炸弹的女孩（黑木华 饰），与远山的高中同学永峰遥香长得一模一样。快乐的约会，往昔的回忆，唏嘘的结局。

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1767年，人们在法国格夫丹地区的森林里发现了恐怖的杀人怪兽。据说，它是一种类似狼和狗的凶猛怪兽，被袭击的人都被咬破了颈部血管。在当地寻找绷带的外省医生皮埃尔到最近出现的人命案现场勘查了情况，他对和尸体近在咫尺的却完好无损的捕兽陷阱感到十分困惑。对于怪兽，教堂里牧师的解释是，那是一只恶魔附体的怪兽，是来惩罚人们的罪恶的，人们必须虔诚祷告来赎罪。他甚至暗示村中的异教徒、制作亚麻布拥有自己土地的外乡人沙斯黛尔一家就是撒旦的替身。　　　　消息传到凡尔赛宫，已经开始相信科学、摒除封建迷信的国王路易十五派出了火枪手，要求尽快击毙森林里的“动物”。随着弑人事件的不断发生，医生在死者身上的发现有了惊人的进展。他在一个女死者的颈部伤口中取出了被折断的铁器的残片，而动物是不可能用这样的工具来杀人的，他认为，所谓的森林怪兽不过是披着狼皮的人罢了。他把自己的发现和结论告诉御史，但火枪手并不听信这一套，他脑子里想的只是杀死一只狼什么的动物，然后回宫请赏。　　　　与此同时，对于异教徒沙斯黛尔一家的迫害也达到了前所未有的程度。在牧师母亲的恶意教唆下，村民把愤怒的火焰喷向了沙斯黛尔一家。沙斯黛尔先生将因使用巫术而被绞死，在医生皮埃尔的斡旋下才逃得性命。而皮埃尔的发现也把他怀疑的对象指向了当地的贵族、侯爵先生，但最后当他在沙斯黛尔家发现身披狼皮、企图杀死沙斯黛尔女儿的人时，他才明白，怪兽竟是伯爵莫兰齐斯。他开枪击毙了这个“怪兽”。　　　　官方给伯爵的死因是意外死亡，火枪手因射杀了一只狼回宫得赏，沙斯黛尔先生因丧妻而疯癫起来，他的女儿和医生皮埃尔结为夫妻。

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为了爱情和男人，女大学生索尼娅，一步一步从一个清纯的学生蜕变为没有尊严和廉耻的妓女。是因为她的生活态度不够严谨，还是命中注定？                                                                      　　蜕变的过程很真实，学生到情色主播，再到手枪女，再到有选择的卖淫，最后为了40欧与4个男人群P。生活最终会撕裂华丽的光环，在一切表象上吐上一滩大姨妈。

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　　千金小姐劉貞蓮（林玉）不幸身患痲瘋，其父劉員外（羅維）招贅窮書生李孝文（凌波）為婿，意圖賣瘋傳毒。貞蓮將真相和盤托出，孝文感於貞蓮真情，決意回鄉稟明母親，迎接貞蓮返家。劉員外發現貞蓮瘋疾未去，惟恐敗壞家風，一怒將貞蓮鎖入石屋。貞蓮萬念俱灰，竟狂飲毒酒，以圖自盡……

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A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.　　Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.

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